摄像宏大吉他音色的神秘!(中篇卡塔尔

日期:2019-11-04编辑作者:电影

还记得十几年前,诸如红腰子POD等吉他音色音箱模拟设备刚开始流行的时候,大家都对于可以在弹指之间拥有Marshall、Vox、Fender等经典音箱,以及各式各样经典效果器仿真音色感到雀跃不已:

随着科技进步,仿真技术、音乐软件越来越强大;不同价格定位的设备普及,也让音乐人们自家宅录的门坎越来越低。只是十几年过去了,要怎样录制出巨大的吉他音色,仍是许多人努力奋斗的目标!

你想要像奶昔一样松软可口的Hi-Gain Modern Rock吉他音色?没问题!

想要达到那样的境界,有时并不全然是科技、环境或技术限制;常常观念一转,就会有意想不到的进展啊!因此Total Guitar杂志的 Stuart Williams,找来五位专业制作人分享他们的秘诀!

你想要Jimi Hendrix性感的Marshall音色?没问题!

彩世界首页,在上一篇介绍完了跟编曲、和弦配置和吉他相关器材选择的建议,接下来五位制作人谈到「如何叠吉他音轨。」

模拟音箱一转,Here you go!

Double-tracking叠录

随着科技进步,仿真技术、音乐软件越来越强大;不同价格定位的设备普及,也让音乐人们自家宅录的门坎越来越低。只是十几年过去了,要怎样录制出巨大的吉他音色,仍是许多人努力奋斗的目标!

叠录的概念主要是:先录一道吉他音轨,录完后一样的乐句再重复录一次。

想要达到那样的境界,有时并不全然是科技、环境或技术限制;常常观念一转,就会有意想不到的进展啊!

不论是使用麦克风收音箱,或是音箱模拟plug-in,double-tracking的原则都是一样的:

因此Total Guitar杂志的 Stuart Williams,找来五位专业制作人分享他们的秘诀!

1.在录音软件里开一道新音轨,把吉他录进去;

让我们来看其中一些秘诀吧!希望大家都能有所收获,实现心里想象的吉他音色!

2.再开一道音轨,再把刚才的段落重录一次。你可以开着原本的音轨录,如果觉得干扰的话也可以把原本的音轨先mute掉。

先从吉他的编曲下手!

3.录完之后,你应该会有两道非常相似的吉他音轨,接着你把两轨的音量调到一致,再把一轨Pan到左边,一轨Pan到右边去。这时候你应该会觉得吉他音轨听起来变得更开阔了。

弹奏把位以及和弦Voicing编排

用麦克风收电吉他本身扫弦的音

可能和一般人的想象不一样,录制吉他不就是「录」音而已吗?为什么想得到巨大的吉他音色会跟吉他的编曲有关系?但是所有经验老道的制作人和吉他手都能告诉你,即使是弹奏同一个音,你选择的把位和弹在哪一条弦上,对于音色会有很大的影响!更不要说是和弦了,尝试不同的Voicing (和弦转位配置),使用开放弦或是封闭和弦,都会让同一个和弦有相当不一样的声响色彩!

这是在录电吉他,又不是木吉他,为什么要收电吉他本身扫弦的声音?因为这么一来你会有非常percussive节奏感的音色!

建议:下次录音前,可以试试把同一组和弦进行用好几种不同的Voicing方式弹奏,或是一段乐句尝试用不同的把位录制,找到适合的音色。

方法:用一支电容式麦克风(因为刷弦的音量很小)放置在吉他手扫弦时不会打到的位置收音。因为麦克风可能会录到很重的呼吸声、脚踩拍子的声音,或是吉他手屁股底下的好折凳发出的噪音,所以尽可能的保持安静(记得呼吸喔!)

以整首歌的整体性来考虑编曲

蛮有趣的是John Frusciante也提过,他在录制Funky Monks这首歌的时候,前奏就完全只收电吉他Fingerpicking扫弦的声音,完全没有收吉他音箱。(可以听以下影片的前十秒,就是单收电吉他扫弦声音,加上compressor效果)

制作人Romesh Dodangoda认为编曲必须以整首歌来考虑,比方说如果你希望副歌的吉他听起来很巨大开阔,巨大开阔这个字是有相对比较级的;如果在主歌的部分,吉他就已经塞得很满,那你真的很难在副歌里再更上一层楼。 就像恐怖片的惊吓桥段一定要有悬疑沉默的铺陈一样,制作人Joey Sturgis也认为:「把你的音乐当成像是在叙述一个故事,或是拍一部电影,编曲得有些桥段的安排,才能达到想要的效果。如果从头到尾都是火力全开,那整首歌就只是一大块无聊硬邦邦的砖块。」

叠录是否越多层越好?

建议:以整首歌的起承转合来安排吉他编曲,会比较容易达到你想呈现的冲击力道。

如果说录制两轨一样的吉他音轨,Pan开后会让吉他音色更开阔巨大,那我们何不录制四轨一样的呢?那可不一定。如果执行的好,的确可能会增加一些动态;但是一旦没留意,就只会变成一团糊在一起的吉他墙。

吉他设备的部分

来听听看制作人们怎么说:

弦的选择

制作人Romesh Dodangoda:如果我在做的那首歌是一首气势很巨大的摇滚歌曲,那我可能真的会叠到四道一样的吉他。我会在前两道吉他音轨用同一颗音箱,接着换一组音箱甚至是吉他多录两道。这样一来会有一些新的音响频率和泛音内容,的确可以做出相当巨大广阔的吉他音色。但是叠四层吉他音轨有时候并不管用,尤其是当吉他的编曲已经很满的时候,你最好只用两道就好,才能保持住清晰的吉他音轨,而不是因为每一道都有些微的时间差,造成吉他反而变得不那么清楚。

弦的选择会直接影响弹奏性和音色。与Megadeth、Cradle of Filth密切合作的知名重金属制作人Andy Sneap认为,许多人在录制重金属吉他的时候,可能会使用过粗过重的弦。他说:「以前我习惯使用.11-.56的重弦,但是现在,在标准的Tuning下,我最粗弦只会用到.46。即使你要降弦弹到低音C去,我也不会使用超过.52的粗弦。重弦的音色比较圆润,(有时候会糊掉),我认为你还是会需要轻弦的明亮音色特性。」

制作人Andy Sneap: 我可能会在主歌的时候都只使用两道叠录音轨,副歌的时候再加上第二组迭录音轨,让整体起承转合可以提升一点。你也可以试试看用不同把位或是和弦配置(voicing)的方式去创造出多一点点的空间。但是一旦你叠录到四轨一样的吉他,你会很惊讶地发现吉他听起来变得很疲软、很糊,很多清楚细节开始渐渐折损掉。其实我比较喜欢保持在两轨叠录,而不是叠录到四轨,我想要听到吉他手picking的attack。很多人以为,喔!你有四轨叠录吉他,那听起来一定超巨的!但是对我来说,因为音准和节奏的些微差距那反而让整体吉他听起来变得比较糊比较不清楚。」

制作人Joey Sturgis则认为粗弦的音准稳定性比较高,音色也比较肥厚,有时候他会准备一把装重弦的吉他,一把装比较细弦的吉他。当乐手某些乐句无法在重弦吉他上顺利弹奏的时候,就换装细弦的吉他试试看。

制作人Tom Dalgety: 基本上我会试着让每个各别的声音听起来都很清晰巨大,而不是靠迭录来壮大声势。我会在麦克风的选择和摆设位置上做尝试改变。我喜欢用大震膜电容麦克风或是丝带麦克风,但是也有些时候,一支SM57动圈麦克风就无敌了。我一个喇叭单体只用一支麦克风。当然有需要的时候,我也会叠录,但是你最好想办法花时间录出两三道听起来很酷的吉他,而不是叠录15道听起来很别脚的吉他。

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