《Smart旅馆3:》变身“怪物界The Avengers”

日期:2019-10-04编辑作者:娱乐

所以,如何在既有的角色设定及价值取向中创新,将直接决定《精灵旅社3》的成败。从传统意义上的剧作方法而言,显然作为一部具有普泛意义的动画片,影片很难在剧作上跳脱俗套太多,或者反过来说,基本上无法摆脱“追寻-冒险-团圆”的格式。事实上从成片来看也确实如此,贯穿全片的情感主线是德古拉同邮轮船长艾丽卡的恋爱过程,辅以德古拉同范海辛家族纠缠已久的恩怨,来演化出浪漫与情仇的交织,这条主线最终一定会以圆满收场,是熟悉这个档期几乎所有合家欢电影的观众下意识即可以判断出来的事实。在这样的基础上,如何令冒险的过程充满跌宕成为了叙事重点,体现于《精灵旅社3》中的,更不止于剧作吸引力层面的起伏,因为这种起伏也已经很难做出新意。在此之上,影片相当大胆地将叙事线索重组,将精灵旅社的各色怪物轮番推到前台,极其见缝插针地在男女主角的线索中展示各类不同体形与特质怪物的囧事与卖萌动作,几乎间不容发的笑料有效弥补了老套故事推进过程中可能给观众带来的倦怠感。

反派很讨喜 个个反差萌

然而这“标准”二字所包含的智慧文章,仍然耐人寻味,它不仅仅指称着一种大众化、世俗化并批量生产的电影工业发展机制,其中更包含着伴随时代进步不断自我更新的美学考量。《精灵旅社》将肇源于欧洲中世纪大公的经典吸血鬼形象德古拉处理成经营精灵旅社的温馨一家,不断经历冒险,体验真实人类的生活与情感。三十年前英国动画经典《怪鸭历险记》,改换“Dracula”为“Duckula”,即是将暗黑形象萌化的典范。《精灵旅社》出品到第三部,德古拉重建完整家庭的渴望也空前强烈。这是片中角色自身的设定,同时也非常明显代表了影片所处好莱坞电影工业的典型位置,即同时反映了美国社会对家庭价值一如既往的肯定。

剧情

彩世界,暑期档需要合家欢电影,是老生常谈的话题,不需要刻意再加以说明。本年度暑期档由索尼动画出品的《精灵旅社3:疯狂假期》是最新款的趣味之作,保持了前两部作品的中庸兼新奇,也成功登顶了北美票房榜,是标准的好莱坞工业产品。

好莱坞知名动画IP续集今日上映,故事和角色大变脸,让吸血鬼爱上世仇曾孙女 《精灵旅社3:》变身“怪物界复联”

作为德古拉的宿敌范海辛的后人,女主角艾丽卡由复仇到真爱的心路转变看上去显得比较牵强,由探寻终极武器而令两人产生情愫也比较急就章。《精灵旅社3》并未主旋律地将主要笔墨花在传统类型片的套路上,而是大张旗鼓以“审丑”式的反向审美场景营建制造娱乐效果。上述各色怪物对自身特殊形态特点的展示便是其中一部分,服务体验极差的航班、艾丽卡数度阴差阳错无法成功的暗杀、朋友们对败露于言语的阴谋的曲解,种种与传统的误会似是而非的“似是而非”桥段,显现出影片逆向生活常态的喜剧思路。因此,若单纯将影片的主旨看成又一次毫无悬念的“邪不压正”,似乎并不能够很好概括主创的用心。艾丽卡的轻率处事与最后的反转及幕后黑手本人的转变一样,既突兀又符合“审丑”要义,是以反常重构梦幻的尝试。作为理解方的观众,或可以从引发最后胜利的那首歌中得到启发,最直截了当的触感逻辑构成了这部电影的最大优势:简单。

由索尼动画出品的《精灵旅社3:疯狂假期》(后文简称《精灵旅社3》)今天国内上映,该片上月就已经在北美和澳洲等地上画。至截稿前,这部制作成本近8000万美元的动画片,全球票房已经达到4亿美元(约合人民币27.56亿元),号称“怪物界复联”的动画IP这次将怪物们集体卖萌的主场从精灵旅社挪移到豪华邮轮,让一向古井无波的百年老怪德古拉动了春心。

但索尼动画是否还是与迪士尼出品的作品有本质区别?相比后者主导的诸多富于极致疯狂大银幕体验的作品,《精灵旅社3》严肃地中和怪异体验,同时又摒绝疯狂的节奏与形象,“群魔乱舞”,最终回归到了家庭本体,从这个意义上来说,又与姿态高昂的竞争对手殊途同归。其实这是美国社会数十年来并未变更的主流价值,不因政治、种族、性别等等议题的沧海变迁而动摇,影片顺利登上北美票房冠军,实在是太过顺理成章,无论如何没心没肺,最后的幸福仍然是令人欢喜的,纵然看上去不应该如此顺利。

外表高贵、冰冷的德古拉,其阴暗凶残的影子一直从黑白默片贯穿到现代3D大作,例如《费斯诺拉图》《吸血惊情四百年》《范海辛》等,但在《精灵旅社》系列中,德古拉却是一位心地善良的暖男和奶爸。这一部,告别古堡的德古拉来到邮轮后,彻底放飞自己,脱去黑色斗篷换上度假花衬衫,开派对、跳广场舞、甚至吃大蒜,最后春心萌动,爱上“不该爱的人”。

这同时也是目下越来越讲求既提升视觉体验复挑战剧作内涵复杂情感机能的好莱坞动画正在日益弱化的环节,以纯粹童心桥段动人,正成为旧时代的神话,但绝非遥不可及。鱼头侍者面无表情地添茶倒水、狼狗夫妇毫无防备地放低群崽,代表了一种不激不随的节奏与姿态,与影片将欢乐氛围建立于反规制化的审美机制(影片中出现的角色形象五花八门,没有什么标准的俊男靓女,令人想起了《怪兽大学》、《怪物史瑞克》)一样,用冷幽默包装热皮囊,引用不太恰当的比对例子,京剧中的丑角戏,承担的也是相似的功能,外形的“体异”,更烘托角色喜剧面相下的多面性格,在《精灵旅社3》中,也是类似的效果。

相较于前两部,德古拉在这部动画中的人设较复杂,一方面要提防被女儿怀疑成累坏脑子的老年痴呆,一方面还要上演一场“罗密欧朱丽叶”式的世仇虐心之恋,同时还要用自己高超的“撩妹”技巧和宽容的心态来逐渐软化老对手范海辛家族包藏的祸心。

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影片设定的角色营造出物种跨界的“反差萌”,将人们印象中的可怕怪兽以非常可爱讨喜的方式呈现出来,同时也便于发挥不同怪兽的专长和特色,体现出别致的人设创意。

作为合家欢主题动画片,片中通过烟火秀、高空飞行、深海巨兽等带有视效代入感的游乐项目镜头来营造轻松欢快的氛围。各种载歌载舞桥段的穿插,似乎沾染上印度歌舞片的仙气,尤其是结尾的“广场舞曲拯救世界的神设定”彩蛋为这部作品赢得了“宇宙级抖腿神片”的称号。

这次旅行让德古拉遇见了一见倾心的人类船长,可没有想到这次邂逅却给他们带来了新的危机。整体来说,这一部的故事不算新颖,剧情的发展大多也在意料之内,回顾前作,整个《精灵旅社》戏里都在强调对家庭关系相处的接受。第一部,德古拉接受了女儿和人类的恋情,第二部是德古拉接纳混血外孙,第三部则是自己和人类船长的相亲相爱,塔塔科夫斯基说,“我想让他们的故事走出精灵旅社,这次摆在德古拉面前的问题是他意想不到的。我认为人们喜欢《精灵旅社》的原因除了是里面的角色太有趣,更重要的是,德古拉和他周围的人选择了宽容、同情和理解。”

选择善意而不是冲突

德古拉陷入世仇之恋

德古拉的朋友科学怪人弗兰肯斯坦,狼人韦恩等人确信他会在邮轮上遇到某人后坠入情网。他刚斥责他们,“这不是爱情之船”,就有一个身穿白衣的美女艾丽卡令德古拉痴迷得近乎于痴呆。艾丽卡不但是个船长,她还是吸血鬼猎人范海辛的曾孙女。

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